《我的前半生》編劇回應改編質疑

　　《我的前半生》編劇秦雯回應質疑

　　如果說《歡樂頌》是去年現實題材的標桿，那么《我的前半生》就是今年都市情感劇的現象級，但伴隨而來的爭議和話題此起彼伏，輻射圈早已不再局限于各種“媽媽群”，更不乏職場麗人、白領金領。從“原著黨”和“觀劇黨”之間的對峙、“防火防盜防閨蜜”的重新討論到諸多網友去“凌玲”吳越(劇中的“小三”)的微博下開罵，導致吳越被迫關閉評論以及有關“女性獨立”、話題的探討，由該劇衍生出的各種話題儼然比這兩天京城的高溫天氣還要熱。在所有的爭議聲中，各種劇透顯示出的“女主搶了閨蜜的男朋友”這個結局無論如何也讓人接受無能，編劇秦雯在接受采訪時又留下了一個小小的懸念，似乎讓觀眾感到此事有緩兒，“在改編的過程中設想了多種可能性，結尾更是改了6稿，沒有所謂對錯，只是每個人站在自己的角度都有不同的認可，“改稿過程很愉快，相信我們最后尋找到了一個大家都會喜歡的結局。”

　　原著改編 移植了亦舒的種子 長出了自己的樹

　　北京晨報：您覺得這部劇和原著故事相比，最主要的區別在哪里，在表達的主題上有什么繼承或者有什么不同的地方？

　　秦雯：其實改變挺大的，我們都特別喜歡師太的東西，而且給了我們很多力量。但是人物設定當時在香港，上世紀80年代，現在全部搬到內地來，搬到上海，我覺得首先在這個方面就會有很大的改動。而這個方面一改動，一定會影響所有的人物關系的改變，為了讓它落地，做了很大努力，然后大家都知道加了一個男主角，因為小說里面有一個貫穿全文的男主角，還有一些情感糾葛。因為加的這個男主角，整個對于兩個女主角的主線的故事推進，基本上都變掉了。師太的書里唐晶和羅子君最后都找到了歸屬，在我們戲里，我們其實是在探討一種或者多種更加新一點，更加是當代的一種情感關系，人與人之間的關系。

　　北京晨報：很多看過原著黨對于電視劇的改動爭議非常大，認為“失去了亦舒的原著精神”，您怎么看？

　　秦雯：小說可以通過文字的愉悅感讓你得到滿足，小說也可以多描寫比較隱忍的內心戲，讀者可以一直看下去。但戲劇沒有辦法做太多的內心描述，你只能通過一些外部的戲劇化的展示來編織戲劇的進度，所以首先要進行一些比較大的改動。至于引發大家的吐槽，我沒想過。因為我覺得任何東西肯定都是有人說好、有人說壞的，我們不能要求所有的人都是同意我們。

　　北京晨報：還有評論甚至質疑，為何還要掛“亦舒原著”四個字？

　　秦雯：我們這個故事依舊還叫《我的前半生》，里面的名字還沿用原來小說中的名字，是因為我們真的是買了亦舒的小說版權，必須對出處有所尊重。我們確實移植了亦舒的種子，由35年前香港的背景種到了今天上海的土壤，然后長出了自己的一棵樹。我們要尊重原著作者，尊重故事的出處。

　　北京晨報：不過，非原著黨倒是表示改編得很接地氣，對于愛情、婚姻、家庭的表達非常當下。

　　秦雯：至少我身邊的朋友討論柴米油鹽是少了，他們更多的是在討論一些關于情感的困惑。我們也想去探討一些新的情感模式，也是在摸索。

　　北京晨報：在羅子君這個人物形象上，除了他在原著當中的成長和變化，有沒有在她身上投射一些新的東西。

　　秦雯：原著當中，她肯定從家庭婦女變成一個職業女性，但是她的家庭背景基本是沒有的，我們給她們加了一些家庭背景。對于我們來說，家庭問題一直在討論，影響是很大，所以家庭當中的問題，處理家庭關系的方式，以及她和家人的關系，我們也做了一些努力和嘗試。然后我們更多的其實關注了她和唐晶之間，她和賀涵之間，她和前夫之間，就是人和人之間的關系，這也是戲劇要去做的東西。原著她跟前夫糾葛不是很多，我們也做了一些這方面的努力，我們希望全方位看到一個立體人物的困惑，以及她的發泄和解決方案，也許不一定你會站在她這一邊，但是她至少能夠讓大家有一些思考。

　　有關人物 角色增加或改編皆為“落地”

　　北京晨報：為什么要加入“賀涵”這個角色？

　　秦雯：增加靳東扮演的賀涵，是因為原小說確實沒有一個貫穿的男主角。這對于電視劇來說是比較難做的，我們需要有一個貫穿的男主角。賀涵是一個，我估計90%上的女生都會喜歡的男性角色，如果他還幫助你的話。我覺得感情的發生，我們是不可控制的，但是感情發生之后，你的處理方式以及你的行為是可以控制的。我們怎么做選擇，等于把你推到了一個情感的風口浪尖上面。

　　北京晨報：吳越扮演的“第三者”凌玲關注度很高、爭議頗大。這個在您的意料之中嗎？

　　秦雯：這兩天關于這個問題我跟吳越也聊過。凌玲首先是作為戲劇功能性的人物存在，她是主角成長過程當中的一個絆腳石。我們的處理是讓她做一個什么樣的“絆腳石”？怎么樣能夠讓大家看到一個“絆腳石”的喜怒哀樂和生活？也許站在她的角度，我們會有一些同情、體諒，或者了解都可以。還是剛才說的，我們只是冷靜、帶有同情心地去展現、去敘述一個我們想要展現給大家的個體。

　　北京晨報：劇中的老卓在別人的感情里面看得很清楚、透徹，但是自己的感情描寫淡淡的一筆，和梅婷、孔維的“緣分”一帶而過，您設置這個人物用意在哪里？

　　秦雯：因為我們太愛陳道明老師了，覺得好像把他跟誰糾葛在一起，都不太對。我們想要有一個既能冷眼旁觀又能洞察一切、還能和賀涵對話的人，就選擇了陳老師。

　　有關結局 修改6稿 最后結尾很好

　　北京晨報：出于戲劇性的考慮，劇中這些人物關系的黏合性會較高。比如您設計子君、唐晶和賀涵之間的情感線，觀眾總在關注子君是不是搶了閨蜜唐晶的男友？

　　秦雯：其實我們在前期劇本的時候討論了很多關于結尾的問題，就是在這個上面爭執。如果你看過電視劇的話，你會知道，唐晶和賀涵情感關系是一種比較現代、又比較糾纏的情感關系，這種情感關系不再是非黑即白的事情。

　　北京晨報：觀眾幾乎一邊倒地認定結尾子君和賀涵就是在一起了，實在無法接受。

　　秦雯：我一開始覺得這樣的話羅子君會不會有點對不起自己的閨蜜，唐晶曾經對她那樣幫助。后面真正看到結尾的時候，是很舒服的，他們并不是要刻意地做什么事情，不說道德上的譴責，或者道德上的評判，但是他們最后的那種選擇其實是忠于自我，就是劇本所說的那種，不念過去，不畏將來，只是一種很豁達的對待感情的態度，最后結尾很好。包括創作者也是，因為觀眾會誤會你們，你們就去選擇更安全的方式嗎？我們也希望勇敢一點，往前面做一些探討。

　　北京晨報：所以這樣的安排，也是希望表達對情感的態度更深層的探討。

　　秦雯：感情的發生本身就不是理智的，然后該怎么辦，我覺得每個人都有約束自己的方式。

　　北京晨報：從《辣媽正傳》到《我的前半生》，您的這兩部作品都取得了非常好的反響。作為編劇，您覺得這類描寫都市女性的作品還可以有哪些突破？

　　秦雯：其實中年女性這部分是空白的，我反而覺得演員不多，很少關注這群人；或者30歲左右，或者以上，這是一個新的領域，你看美劇，很多的主角都是中年人。

　　北京晨報記者 馮遐